Los que estamos a este lado (XIII)

Preparando la fuga

Métodos de espionaje al descubierto

Angelita -y por supuesto, también el robot- habían pasado a ser sospechosos de espionaje, estaba claro. Los agentes de Pérez Villegas estrechaban cada vez más la vigilancia sobre ellos, hasta convertirse en una presencia invisible pero asfixiante, algo que envolvía todo lo que les rodeaba con un halo de miedo y sumisión.

En este espeluznante documento gráfico de finales del año 1965 podemos ver hasta dónde podía llegar la implacable voluntad del Régimen del general Franco. El animal que aparece en la imagen es el perro del vecino del robot 3003, que como todos sabemos, vive en una parcelita en el Aljarafe sevillano.

Los agentes del Ministerio del Interior le insertaron en una oreja hasta cuatro aparatos sensores (micrófonos y rastreadores de onda corta de fabricación alemana, utilizados habitualmente por la policía de Franco. Tecnología punta de aquella época), para poder detectar alguna comunicación del robot con agentes exteriores que delatara un posible doble juego.

Al animal le practicaron un profundo corte
abriéndole la oreja derecha en dos
para poder insertarle los sensores.

El dueño del perro denunció el hecho a la Guardia civil, pero le amenazaron con empurarle si no se callaba. Casi llegan a las manos. Al final, el Ayuntamiento intervino comprando el perro, que acabó sacrificado en la perrera municipal poco después.

Guus, ¿está Kees? (Escena I)

La Compañía de Verano presenta

Guus, ¿está Kees?

SAINETE EXPRESIONISTA

DRAMATIS PERSONAE

KEES VAN DONGEN, joven pintor holandés afincado en París
GUUS PREITINGER, esposa de Van Dongen
PABLO RUIZ PICASSO, afamado pintor
FRANCESCA, amante y musa de Picasso


En el estudio de VAN DONGEN en el "Bateu-Lavoir", en París. El joven pintor, apasionado anarquista, empieza a poder vivir de su pintura. Entre 1906 y 1909 tiene como vecino de estudio a Picasso, que le terminará llamando "er Kropotkin", de lo rojo que era.

ESCENA I
Guus, Picasso

PICASSO: (Asomado a la puerta, con voz atiplada y lamiosa) Guus, ¿está Kees?

GUUS: ¡Ya está aquí el pesado este! A ver qué quiere ahora. (Gritando) ¡Sí, Pablo! ¡Pasa!
PICASSO: (Acercándose tímidamente) Hola, Guus. ¿Qué es eso que huele tan bien?
GUUS: Patatas cocidas. Te huelen bien por el hambre que arrastras. ¡Miserable!
PICASSO: A mí me gusta todo. ¿Y Kees?
GUUS: Está dentro, con Francesca. Pintando.
PICASSO: ¿Con Francesca? ¿Pintando? Pero… ¡Cómo…! ¿Y llevan mucho tiempo?
GUUS: Un buen rato. Siéntate, Pablo. Ya van a terminar.
PICASSO: Me gusta que Kees vuelva a pintar. ¡Y Francesca es una fuente de inspiración inagotable!
GUUS: (Socarrona) Sí, sí...

(© D.C. 2010)

Guus, ¿está Kees? (Escena II)

La Compañía de Verano presenta

Guus, ¿está Kees?

SAINETE EXPRESIONISTA

ESCENA II
Guus, Picasso, Van Dongen, Francesca

Entran VAN DONGEN y FRANCESCA mirándose arrebolados. GUUS sigue atendiendo el fuego encendido.

PICASSO: Vaya, ya estáis aquí. ¿Has vuelto a pintar, Kees?

VAN DONGEN: Sí. ¡Ha sido magnifico! Estoy inspirado.
FRANCESCA: Es un gran pintor.
PICASSO: ¿Y qué estás pintando, si puede saberse?
VAN DONGEN: Desnudos.
PICASSO: Co… ¿cómo? ¿Desnudos? ¿De quién?
VAN DONGEN: De Francesca.
PICASSO: (encendiéndose) ¿De Francesca?
FRANCESCA: Vamos, querido, no te pongas celoso. Kees es muy profesional.
PICASSO: ¡Posando desnuda para él! ¡No digas nada más, por favor!
VAN DONGEN: Esto es ridículo, Pablo. Pareces un moro ¡Otelo!
GUUS: Parece un tonto, repitiéndolo todo constantemente.
PICASSO: (indignado) Bueno, ya has acabado el cuadro, no? Pues nos vamos, Francesca.
VAN DONGEN: Pienso pintar una serie completa.
PICASSO: ¿De desnudos? ¿De ella? Ni hablar. Vámonos, Francesca.
VAN DONGEN: Espera, amigo. Tenemos que hablar. Ya he pintado más de un retrato de Francesca, lo sabes. Estos cuadros son realmente buenos, tienes que verlos. Sentémonos. Guus, deja eso y trae algunos de los retratos terminados.
GUUS: (apaga el fuego y aparta la olla) Voy, querido. ¿Me acompañas, Francesca?
FRANCESCA: Claro que sí.
PICASSO: De todas formas, no me vas convencer.

GUUS Y FRANCESCA salen tranquilas por la puerta del fondo. Los dos pintores se quedan charlando junto a la pequeña mesita cubierta de cacharros. VAN DONGEN gesticula entusiasmado, tratando de convencer al pintor español de alguna cosa. Mientras, PICASSO le mira, entre apocado y receloso.

(© D.C. 2010)

Guus, ¿está Kees? (Escena III)

La Compañía de Verano presenta

Guus, ¿está Kees?

SAINETE EXPRESIONISTA

ESCENA III
Van Dongen, Picasso

VAN DONGEN y PICASSO, sentados sobre las dos únicas sillas de la sala, siguen hablando de negocios en voz baja. La mesa, abarrotada de avíos de cocina y retratos de Francesca, oculta en parte sus figuras. Por fin, VAN DONGEN se levanta con gesto de satisfacción.

VAN DONGEN: Bien, bien, Pablo. ¿Ves como al final los cuernos no duelen tanto?
PICASSO: ¡Cómo se te ocurre! ¡Eso ni mencionarlo!
VAN DONGEN: Tranquilo, Pablo. ¡Ja, ja! ¡El honor de los españoles! ¡Patético!
PICASSO: ¡Calla! ¡Me ofendes!
VAN DONGEN: No gritemos. Las mujeres nos van a oír. Mira, Pablo, tenemos un buen acuerdo. Yo me trajino... Perdón, pinto a Francesca y tú colocas los cuadros a tus amigos ricos. Para ti un treinta por ciento, hemos dicho. Así todos ganamos, no?
PICASSO: ¡No sé cómo me he dejado convencer!
FRANCESCA: (Desde el estudio) No ha resultado tan difícil, cariño.
PICASSO: ¡Descarada! (Volviéndose hacia Van Dongen) ¿Y Guus?
VAN DONGEN: Dentro, ya lo sabes. ¿Por qué lo preguntas?
PICASSO: (Cabizbajo) No, por nada.
VAN DONGEN: Vamos, Pablo, este es un buen acuerdo para todos. A Guus no le importa.
PICASSO: Entiendo. Ya no tiene remedio. (De repente, excitado) Oye, Kees... Sabes que tengo una fama... Mis cuadros se venden bien... Espero que este asunto no pase a la posteridad, ¿verdad, camarada?
VAN DONGEN: (Con aire de superioridad) Por supuesto, Pablo, por supuesto.

( © D.C. 2010)

Jonathan Richman: Pablo Picasso

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Las preguntas que me hacéis (VII)

PREGUNTA: ¿Qué es esto de los espías de la serie Hazañas bélicas?

RESPUESTA: Se trata de una banda de mafiosos dedicada al robo y posterior venta de secretos industriales por todo el mundo. Tienen su origen en la antigua U.R.S.S., pero la célula detectada por la Marina española depende directamente de un empresario corrupto y cruel que opera en la zona del Estrecho, y que se supone que es su jefe. En aquella época tenían oficinas en La línea y en Algeciras, y desde allí controlaban todo lo que se movía por el campo de Gibraltar. Ahora han detectado al robot 3003, lo han clonado y lo están subastado por piezas en internet, bajo el nombre comercial de servos 3003.

El jefe de los espías (foto Archivo INTERPOLI)

PREGUNTA: ¿Qué va a pasar con Angelita y el robot?

RESPUESTA: No lo tienen nada bien. A Pérez Villegas, que todo este asunto haya saltado en Cádiz precisamente le ha parecido de lo más sospechoso: Demasiado cerca de las raíces de Angelita, de "su gente"… Demasiado cerca también de los ingleses de Gibraltar. (Ver: Las preguntas que me hacéis IV). Angelita se ha convertido para Pérez Villegas en la principal sospechosa de este grave caso de espionaje militar. Así de claro.

En cuanto al robot, está literalmente "vendido": clonado, troceado y subastado en internet. Ruina total.

PREGUNTA: Dijiste en la entrevista anterior que les ibas a "poner las pilas" a los guinistas de esta serie. Parece que has cumplido bien tu amenaza, no?
RESPUESTA: Pues ya ves.

PREGUNTA: Pero sigue siendo una serie aburrida...
RESPUESTA: Hay que joderse y aguantar el tirón. Ya vendrán tiempos mejores.

La gran duna

Sobre la escalinata de acceso

Es el lugar más elevado del Parque Nacional de Doñana



Un bosque de pinos mantiene fosilizada la gran duna.

(© Fotos: D. C.)

AHORA VIENE LA ENTRADA-COMENTARIO:

"La gran duna" iba a ser mi primer intento serio de realizar la tan anunciada ya entrada-comentario, pero al final se ha quedado sólo en un proyecto. Me explico: Yo creo que a las series como Escenarios les faltan unos textos bonitos, cuidados, sugerentes, que acompañen a las fotos, como ocurre en los blogs serios de la gente seria que entiende de estas cosas.

De modo que debajo de las fotos de la duna quedaría bien un texto lírico de tono elevado, casi heroico, del tipo:

Ya calienta el sol
la dorada loma de la gran duna que,
encadenada por implacables raíces
de centenarios pinos,
soporta impertérrita
el divino castigo cotidiano
por su soberbia
de montoncito de arena
venido a más.

También encajaría a la perfección un texto lírico-melancólico:

Cuántas veces asististe
- juez y parte, duna profunda -
a los furtivos juegos sexuales
de atrevidos adolescentes.

O descriptivo, que permita recrear en nuestra fantasía dunas virtuales o ciberdunas:

Situada en el Parque Dunar de Doñana (Huelva), la gran duna fósil de extiende de este a oeste y paralela a la costa, desde la playa de Matalascañas hasta Mazagón. Esta duna se formó debido a dos procesos geológicos sucesivos; en primer lugar, el terreno se elevó debido a una pequeña fractura o falla situada en de Matalascañas y posteriormente se depositaron sedimentos eólicos recientes sobre esas areniscas. Estos nuevos sedimentos fueron fijados de manera natural debido a la colonización espontánea de plantas autóctonas y por las sucesivas repoblaciones que tuvieron lugar a mediados del siglo pasado, realizadas de manera casi exclusiva con pino piñonero, árbol dominante en el Parque Dunar, y en todo el Espacio Natural de Doñana en general.

Pero al final he decidido que no, que ya era suficiente castigo para vosotros con publicar viejas fotos para rellenar estos huecos absurdos dentro del mundoblog. Publicar por publicar, vaya.

Así que sólo he puesto las imágenes, como en la primera entrega de escenarios, acompañadas de unos breves pies de fotos explicativos.

Como dice mi primo el del pueblo: las cosas, contri más sencillas, mejó.